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1. 工筆花卉的產(chǎn)生？

1、工筆花卉的產(chǎn)生？

花鳥畫

1.早在距離 7000 多年前的新石器時(shí)***就已經(jīng)出現(xiàn)，如在浙江余姚的河姆渡文化遺址中，發(fā)現(xiàn)了手柄上裝飾有雙鳥圖案的骨質(zhì)匕首。

2.在夏商周時(shí)***的青銅器上，以植物、鳥獸為紋體的紋飾已大為應(yīng)用；

3.春秋戰(zhàn)國時(shí)期，工筆畫這一畫種初現(xiàn)雛形，出土于長(zhǎng)沙陳家大山 1 號(hào)楚墓的帛畫《人物龍鳳圖》中可見，它以毛筆畫于絲綢的帛上，平涂施色，線條雖稍顯生硬，但能準(zhǔn)確生動(dòng)的刻畫出人和動(dòng)物的形象。4.秦漢時(shí)期，從帛畫、壁畫可以看出，這時(shí)的工筆技***已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過戰(zhàn)國時(shí)期，其造型生動(dòng)，能熟練掌握賦色技巧，線條也達(dá)到一定水平，而且繪畫內(nèi)容豐富，多反映社會(huì)生活，藝術(shù)水平有很大的提高，如洛陽王城公園西漢晚期墓室壁畫《二桃殺三士》。

5.魏晉南北朝時(shí)期，工筆畫的突出成就主要表現(xiàn)在對(duì)線條的發(fā)展研究，創(chuàng)造出“十八描”，如顧愷之的“春蠶吐絲”，陸探微的“一筆畫”，張僧繇的“疏體”，曹仲達(dá)的“曹衣出水”等。

6.唐朝，**相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，這在很大程度上促進(jìn)了花鳥畫的發(fā)展，并使其最終成為一個(gè)**的畫科。這一時(shí)期的工筆花鳥畫題材的作品繁多，主要體現(xiàn)出畫家們的旺盛創(chuàng)造力和細(xì)致入微的觀察力，尤其是以鞍馬為主的動(dòng)物類題材，在這個(gè)時(shí)期達(dá)到了較高的藝術(shù)成就，如韓翰的《照夜白圖》，韓滉的《五牛圖》，韋偃的《放牧圖》等。到了唐***晚期，出現(xiàn)了一種與工筆花鳥畫相對(duì)的繪畫風(fēng)格，用筆簡(jiǎn)括疏淡，多描繪田野情趣，這種文與野，工與粗并存的兩種風(fēng)格。

7.宋***是工筆花鳥畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期。統(tǒng)治者的偏愛和重視，畫院的真正完備，以及繪畫理論的出現(xiàn)都是促使宋***工筆花鳥畫達(dá)到空前繁榮的重要原因，花鳥畫在這一時(shí)期不但技***成熟，而且還創(chuàng)造出勾填***、勾勒***、沒骨***、白描墨染***等多種風(fēng)格流派。

8.元***，工筆花鳥畫進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期，雖然取消了兩宋的畫院體制，但院體花鳥畫尚未中斷，只是其風(fēng)格已產(chǎn)生轉(zhuǎn)變，由富貴轉(zhuǎn)為清麗，設(shè)色更加清淡文雅，畫面更顯樸素簡(jiǎn)率，賦予工筆花鳥畫以細(xì)膩的抒情意味，***表人物有錢選，王淵等人。這一時(shí)期更引人注目的便是以“四君子”為題材的水墨花鳥畫空前興盛，繪畫作品突出筆墨情趣，書***韻味濃厚，***調(diào)詩、書、畫三者的結(jié)合，***化了畫面的文人氣息，為文人畫的發(fā)展提供了條件，創(chuàng)造了空間。

9.明***。在明朝前期，花鳥畫基本有兩個(gè)發(fā)展方向，一個(gè)是延承院體畫，又由于宣德畫院的興盛，畫家們?nèi)匀焕^續(xù)追崇兩宋院體風(fēng)格。二是文人畫，多是以梅、蘭、竹、石為題材的水墨寫意花鳥畫，這一畫種在明***進(jìn)步明顯，成績(jī)突出，其***表人物有王紱，姚綬等。

10.清***，寫意花鳥畫的發(fā)展尤為興盛，達(dá)到了前所未有的高峰，而工筆花鳥畫的發(fā)展卻十分蕭索，大多數(shù)畫家還是繼承以前的畫風(fēng)，能有所創(chuàng)新的屈指可數(shù)，***表人物有惲壽平，王武，鄒一桂等，其中惲壽平繼承和發(fā)展了徐崇嗣的“沒骨***”，結(jié)合徐、黃兩家的特點(diǎn)，創(chuàng)造出全新的“沒骨點(diǎn)彩”花卉，這種技***注重對(duì)物寫生，其色細(xì)麗清潤(rùn)，造型細(xì)微精確，形神兼?zhèn)?，?xì)而不膩，這派被譽(yù)為“寫生正派”，宮廷工筆畫***大多以這一手***為主。

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